感觉现在的电视剧作品都是突如其来就开播了，之前都不敢宣传和广而告之，好像一旦把消息传出去了，这部剧就会面临审查，说不好就会有撤档啊，延期啊这些问题。所以，对于《长安十二时辰》的裸播，大家也应该是可以理解的，易烊千玺《少年的你》刚刚撤档，这一次可不能够再被撤了，所以官微一直都没有敢宣传。就连粉丝也都是吓了一跳，怎么就突然开播了？

这一次的突然开播，一次性能够看十二集。虽然说，这种裸播五宣传的方式很危险，对这部剧的成绩和收视率等各个方面都会有一些影响，而且，一次性看十二集这种好像也让整部剧变得没有那么多的神秘感了。所以，很多人都觉得这部剧想要成为爆款的话，目前的情况来看，确实是有点难的。

不过，按照今年的局面，能够开播应该是每一部作品的的要求了吧？能播就行，不然又不知道要等到什么时候。雷佳音和易烊千玺主演的电视剧，自然也是要关注的，不少人看了以后都觉得易烊千玺的表现还是非常不错的，不管是古装造型还是原声的配音，都让大家觉得演技是属于中规中矩的那种。

目前并没有什么重头戏，但是他能够保持这样的水平，让大家不出戏，也已经很好了，值得一提的是，真的觉得易烊千玺的台词很好，字正腔圆的很有底气。雷佳音作为男主角，次的出场确实有点惨，但是他的演技是毋庸置疑的，一如既往地好。能不能爆不知道，但这部剧还是值得一看的。

特别是从第二集之后，整个剧情和节奏都发生了一些变化，这部剧的服化道做的都很精致，特别是开头给大家的感觉就是属于那种制作精良，很有质感的作品。所以说，这部剧没有宣发也是有点可惜，不过，塞翁失马焉知非福，还是静静的看《长安十二时辰》吧。

易烊千玺确实是有点来日可期，能够成为一个好演员的架势。

《长安十二时辰》是我今年期待的一部剧，果然没让我失望。长安十二时辰真的是良心巨作，不论是宣传还是剧中各种细节处理很用心，基本都是老戏骨，不管是主角配角都很好。虽然是易烊千玺真正意义称演员且是主角的一部剧，但是演技也很在线。整个剧看起来像是大荧屏电影一样的感觉。

二十三岁的“神童”靖安司丞李必（易烊千玺饰演）与“十年陇右兵，九年不良帅”的五尊阎罗张小敬（雷佳音饰演）要在十二时辰（二十四小时）之内挽救长安城于倾覆之间。期间各路人马，皇族、官员、民间志士、宗教人士等等悉数登场，在黑白世界间纵横捭阖。

作为天赋异禀的少年上位者，张小敬和李必的地位颠倒，恰巧处在对立面。前者锦帽貂裘高门大户，后者暗黑地牢不见天日。一个是在长安城沙盘上指点江山的靖安司首脑，一个则是今天有路明天无命的五尊阎罗。在“拯救长安计划”中两个身份各异的人达到了一个很巧妙的平衡默契。前者领指挥之责，后者也愿意全力执行。

这部剧每周只更新4集，表示这漫长的等待很煎熬。目前，已经更新到16集，昨晚也放出1720集的预告，表示看不够。而这新的预告看得人胆战心惊，回味无穷。让我们一起看一下官微放出的预告，解解馋！

第17集预告：张小敬遭崔器追捕，好友反目上演生死决斗

张小敬侥幸逃生，却被扣上通敌的罪名抓起来，随后圣上下旨，让李必尽快结案，李必不服气。崔器抓回来张小敬以后，就梦想着借此机会升迁，他来看张小敬，张小敬劝他尽快回家，以免招来血光之灾。

第18集预告：李必为救张小敬顶撞何监，遭人暗算性命堪

李必为救张小敬，只好来求何执正帮忙，何执正不许他再插手张小敬的事，李必和他发生了争执，坚持要彻查到底，李必出门却遭到装疯卖傻的何孚戏弄，逼他喝下一粒药丸，李必感觉浑身难受，很快就昏迷不醒。

第19集预告：檀棋霸气劫狱，张小敬全心为靖安司办事

李必昏迷不醒，檀棋决定冒险去救张小敬，她乔装改扮称歌姬，并和和姚汝能一起救出张小敬。郭利仕看出张小敬是真心为靖安司办事。

第20集预告：张小敬檀棋夫妻相称，李必李必被曹破延偷袭性命攸关

张小敬和檀棋渐生情愫，他们俩以夫妻相称，随后，他们俩跟随李必来密室看曹破延，没想到曹破延垂死挣扎，死死掐住李必的脖子。

在这4集预告里，我脑海深的一句话就是李必说的“此人今日能救长安，值！你听闻过十字莲花吗？为救一船人性命而杀一人，是大事为重！”简直就是长安版《速度与激情》！

无论是剧情还是服道化，这部剧真不错，当然，演员的演技也不可忽略。雷佳音饰演的张小敬，我在看完后都想不起来他是雷佳音。总结，此剧绝·对是部制作上乘的品质好剧，信我，入股血赚不亏！静静的等着下周的更新~

《长安十二时辰》导演曹盾日前接受新京报专访。这部剧拍了7个月，比导演预期的多了一个多月，而多出这一个月的预算，曹盾没有向任何一个投资方要钱，曹盾的公司（仨仁传媒）自掏腰包，他说，“如果大家都愿意超，如果像我们这样超，我特别欢迎。”  

张小敬的这个角色设计改了多遍。图片来自网络

《长安十二时辰》改编自马伯庸的同名小·说，讲述了上元节当天，长安城面临的危机。曹盾透露，他们本来想用的片头是一个带有悬念的故事性片头，但后来觉得“一声鼓、十二时辰标志、两声鼓、出时辰名”这样的方式非常干净利落又富有中华文化的底蕴，就采用了这个作为片头。

在原著影视化的过程中，曹盾希望有自己的“张小敬”，第·一集的剧本，他就要求编剧团队写了23个版本。曹盾还为作品增加了原著中没有的元素。比如说，在描述李必与林九郎集团的斗争中，意为法家与道家的政治思想流派之争，这部分在马伯庸的原作中没有。曹盾认为，如果仅是两个集团的权力争斗，就落入窠臼了，而两种政治思想流派的对撞，才是这一切背后的文化根基。 

叙事 从业人员需成长，有些观众也需成长

新京报：有一部分观众抱怨“看不懂”是因为剪辑，比如张小敬前一秒还在紧张暴走，下一秒就在看徐鹤子跳舞，不明白它跟主线情节是什么关系。这是一种叙事风格的需要吗？

张小敬在紧张奔跑。图片来自网络

徐鹤子的舞蹈背后另有玄机。图片来自网络

曹盾：我们的标题不是“张小敬十二时辰”，也不是“李必十二时辰”，我们的标题是《长安十二时辰》，我们的主角是长安，这个城市才是真正的主角。我们要讲的是长安的危机，而不是张小敬的危机，我们要找的是长安的情怀。虽然表面上看徐鹤子是在表演，但其实随着这个人走下去，她的每一场表演都是一场战争，只有她站到后那个位置上，永新县的百姓才有了荣耀。所以这个情节跟张小敬的情节，对我们来说同等重要。对一个英雄人物的塑造来说，他在拼命时，百姓的生活状态是什么样？这是我要展现的，因为他救的就是这些人，他要保卫的就是这样的生活方式。如果这个生活方式你们都看不到，“救”不就变成了一句口号吗？所以要去展现这些。 

新京报：剧中每一场戏细节都展示得很充分，都被当成重头戏来拍，但是对观众来说会造成叙事线索过多的感觉，当时是怎么考虑的？

曹盾：我希望观众在每一次看的时候都有惊喜，都能发现有新东西，一次看完了多没意思，不断去发掘才有新的体验，这才是一个有嚼劲的东西。有人就开始发现了，第二次刷剧的时候私底下问我好多事，挺有意思的。  

新京报：埋了这么多第·一次看不容易发现的伏笔，这可能挑战了一些观众的观看习惯？

曹盾：有些观众在看国产片和引进片的时候用的是两个标准，我希望终标准能够统一起来。有一个很有趣的现象，当一部国外的剧拍得实在是太烧脑，看不懂，反而会有很多观众特别喜欢，评分特别高，口碑特别好，还封为神剧。我一直非常好奇这件事情。我觉得不单是从业人员需要成长，有些观众也需要成长。

新京报：怎么样能在人物支线丰富的同时又不影响剧情的紧迫感？

曹盾：现在的进度跟小·说进度是一致的，我们整个大节点的进度基本上跟马老师（马伯庸）是保持一致的。我们分三个篇章去拍，马老师的小·说是四个大章，所以我们第二章的结尾是追到了马老师第三章的结尾。后一个篇章，我们的集数较短，所以正好配合马老师的后一章。节奏应该不会比小·说差多少，有的观众还抱怨我们的第·一集比小·说推得快，看不太明白。因为马老师的小·说开始也要秀一下文字，写一写大唐盛景等，放在剧里就只有一个镜头看一下盛景。

新京报：剧中用了很多闪回的叙事方式，闪回会让观众看剧的节奏隔断，回顾是必要的吗？

曹盾：是必要的，回顾是对人物的补充，是对他当时为什么要做这个选择的补充。比如张小敬回忆他当兵时候的那场戏，他后的落点是“援军”不会来了，这跟他当时的心态、处境是有关联的。他有没有可能就死在那儿了？“援军”能不能赶到？他之前的经历是在暗示他此刻的内心活动。我只能用这些方法去说明补充，让你能够体验到他的困惑。终他能成为一个英雄，是因为在彷徨和迟疑之后依然坚守。所以闪回就是他的彷徨、恐惧，他曾经面临过同样的情况，每天都在期待“援军”的到来而坚守。但每天坚守的信念都在崩塌，跟他当下要面对的事情是一致的。我觉得闪回是在帮助观众理解人物。

手法 每集后片段是下集预告的暗喻

新京报：这部剧里包含了大量中国传统文化元素，但与其他古装剧明显不同的叙事节奏和方式让很多观众的第·一反应是“像美剧”，并将之看做“唐朝版《24小时》”，这种中西融合的风格是怎么确定的？

曹盾：一开始在接这个戏的时候，就有人说我们怎么不拍成美剧《24小时》那样的。这是因为我们没法拍《24小时》，没办法用分秒的概念拍成十二时辰，也不可能一会儿蹦出一个字幕：5秒，这样大家就会觉得太奇怪了，唐朝戏怎么能出现秒表？而且也不能分格画面。我们有的是什么？时辰，农历节气，这是我们自己的计时方式，是我们这个民族独有的。所以我们拍的是十二时辰，拍我们自己的东西才能区别于美国的《24小时》。这是我们文化独有的东西，文化还是有差异的，所以我们只能拍我们的戏。  

新京报：原著一开始李泌（剧中改叫李必）是干掉了自己的老师才上位的，剧中为什么删去了这个情节？

曹盾：书里李泌是把贺知章打晕了，强行接管了指挥。我不是特别能理解他把贺知章（剧中改为何执正）打昏这件事，觉得不太合理。而且我觉得李必要在十二时辰完成的不是他的复杂，而是他的成长。  

新京报：剧中每一集后出现的片段，是下集预告吗？

曹盾：它是一个对下集内容的暗示，我就想找一种暗喻的手法来做一个下集的预告。平台本来是要求我剪一个下集预告，说目前这个观众可能看不懂，我拒绝了，如果一旦剪了下集预告就等于放弃了自己的小设计。 

演员 奥斯卡男配级的价格非常合理

新京报：为什么这次要找黑人演员杰曼·翰苏来扮演葛老这个角色？

葛老。图片来自网络

曹盾：昆仑奴泛指的是黑皮肤的人。当时真正大量的昆仑奴是从印尼、马来一带流过来的人种。为什么我们没有选择印尼或者马来西亚的人来演昆仑奴，而是选了现在的演员杰曼·翰苏，是因为我希望这个片子有机会走出去。而且，我们不能否定的一件事是，唐朝有一条路叫丝绸之路，从西亚过来的少量黑人也是有的，是合理的。 

新京报：这位黑人演员杰曼·翰苏曾两获奥斯卡佳男配角提名。但葛老这场戏在书里并没有这么大篇幅。是因为杰曼·翰苏比较贵吗？所以他的戏份没舍得剪？

曹盾：其实还好。我觉得他当时真正开的价格，远比我们想象得要低，是一个非常合理的价格。我早对他有印象，是看他演的《血钻》，我很喜欢。后来我们找到他，给他讲了葛老这个人物是一个非洲籍的人在唐朝，他是一个奴隶的身份，靠自己的力量在这个城市里获得了一席之地，他一听就表示很愿意来演。

新京报：剧里葛老的配音是陈建斌吗？

曹盾：确实是陈建斌老师。毕竟杰曼·翰苏是一个提名过两次奥斯卡的演员，不能随便找个人配音。放眼望去，我身边能够抓得着的好演员只有陈建斌，于是我就给他打了个电话。 

新京报：有观众说，听到他的配音有点出戏，容易想起《甄嬛传》。 

曹盾：这种效果我没想到，我以为大家听不出来呢，没想到都听出来了。说明陈建斌老师在观众中的形象非常高大，闪着光。

吴晓亮饰曹破延。

蔡鹭饰崔器。

李媛饰鱼肠。

芦芳生饰姚汝能。

新京报：这部剧中还有很多少数民族的演员，是特意想要用少数民族的演员来演外族人的角色吗？

曹盾：不是。我是希望这部剧里所有的演员风格都岔开了。每个人有每个人独特的气质，这些气质不要太一样，得有不同的味道在里面。

新京报：剧里还有周野芒、余皑磊这样的实力派演员做配角，在配角的选择上，是不是更希望能找一些镇得住的演员？

曹盾：我希望每个演员都是专业演员，一个细节的疏漏就会导致整个事情不合理。如果这个角色是一个非专业演员演的，他达不到你的要求，那么等于主演的这场戏就被废掉了，这是一种损失。我们拍的是《长安十二时辰》，主角是长安，所有人都是配角，都是为了让长安成立而出现的。长安就是这些点点滴滴的人，这些事儿。如果生活层面每个人都真实了，才会觉得这个城市真实。  

服化道 服装自织自染再做旧，唯独不要刺绣

新京报：这部剧如何能做到尽可能地复原唐文化？

曹盾：复原唐文化，我们是有所保留的，该不遗余力的地方我们不遗余力，比如服装。所有衣服都是我们自己做的，很多布都是我们自己织的，上面的图案都是我们自己印染的。我没要一样东西，就是刺绣，因为我觉得织和染才是当时重要的制衣手段。

新京报：这部剧的人物造型也被很多网友称赞，作为黑泽明的女儿，黑泽和子对国内的影视行业来讲还是一个相对陌生的人，你认为她在做人物造型上的优势是什么？

曹盾：黑泽和子年轻时候跟着父亲黑泽明拍戏，有一套她自己的东西，我想把这些优秀的经验和工艺让我的团队能学到。比如剧里的衣服都是新做的，但对剧中人物来说，这得是一件旧衣服。要把一件衣服做旧，旧到什么程度，破损的形式是什么，都是需要细致的工艺去决定，她在这方面经验很足。 

新京报：剧中望楼上有一个传递信号的格子，每次出现格子都在不断变化，这些格子的变化组成是有意义的吗？

望楼。

曹盾：我们做了一套完整的密码体系，能够详细反映每个字。观众虽然看不懂，但是我们也不能胡掰扯。我们当时的考虑是，李必是道家思想，所以他设计的这套密码是根据八卦和六爻出来。包括鼓分几种类型。